Materiály pro výrobu soch – Kultura a umění.
Otázka výběru materiálu pro sochařství, spojení materiálu s obsahem a formou, přípustnost přenosu téhož díla do různých materiálů je důležitá a složitá. Při tvorbě sochařského díla ho mistr promýšlí v určitém materiálu.
Celkově vzato, sochy lze vyrobit z čehokoli. Klasickou sochou je mramorová socha. Právě tento nádherný materiál – luxusního vzhledu a snadno zpracovatelný – používali umělci starověku a renesance. Časy se ale mění a na začátku 20. století začali sochaři vyřezávat svá díla převážně ze žuly. Nejde o to, že by se světové zásoby mramoru vyčerpaly. Jen tento kámen nesnáší moderní ekologii a neustále se zhoršuje pod vlivem prostředí. Moderní městská a parková socha se nejčastěji vyřezává ze žuly nebo odlévá z kovu – hlavně z bronzu nebo jiných slitin odolných proti korozi. Pro rusko-sovětské parky jsou tradiční dřevěné sochy v čele s národním symbolem – medvědem koňským. Socha je ušlechtilá, stacionární. Umělecké odlévání soch z modelů v hliněných formách. Toto je nejjednodušší způsob, jak získat odlitky soch. Šablona sochy může být vyrobena z jakéhokoli materiálu – plastelíny, sádry (nejpřijatelnější a nejpohodlnější materiály), dřeva, plastu, kovu. Samotná socha může také sloužit jako model; Pokud potřebujete vyrobit stejnou (obnovit její původní vzhled), pak se chybějící části doplní na restaurovanou nebo rekonstruovanou sochu pomocí plastelíny podle původního vzorku.
Materiály pro výrobu sochařských modelů:
1. Plastelína, sádra, plast, dřevo.
2. Vosk, parafín, stearin; technická želatina, lepidlo na dřevo.
3. Polystyren (pěnový plast) je lehčený plast.
Pro získání několika identických modelů voskové sochy se používá elastická forma. Pro replikaci voskových modelů pro odlévání identických soch nebo částí uměleckých děl, jako jsou odlévané ozdoby pro umělecký plot, se vyrábí gumová forma. Sochařská díla z kovu – neželezného, černého nebo drahého – nutně vyžadují dekorativní úpravu jako zakončení celého výrobního procesu. Navíc nejen zlepšuje vzhled sochy, prolamovaného nebo kovaného krbového roštu, raženého reliéfu nebo uměleckého odlitku, ale také chrání dílo vytvořené jakoukoli technikou před vlivy vnějšího prostředí a prodlužuje tak jeho životnost. Existuje mnoho receptů na nanášení nejtenčích ochranných nátěrů různých barev, každý s vlastní technologií. Volba toho či onoho typu dekorativní úpravy kovové sochy je dána vlastnostmi samotného kovu a také účelem konkrétního výrobku.
4. Barevné schéma soch
Téměř veškerá socha moderní doby (s výjimkou porcelánu a majoliky) je vyrobena z jedné barvy, rovnoměrně zbarvená (tónovaná sádra, patinovaný bronz) nebo má přirozenou barvu materiálu, ze kterého je vyrobena (mramor, dřevo, žula). Jsme tak zvyklí na to, že socha je jednobarevná, že jakýkoli pokus o její barvení je připraven považovat za projev nevkusu. Přitom nesmíme zapomínat, že starověcí Řekové své sochy barvili. V helénistické éře (3. – 1. století př. n. l.) se barvení stále používalo. Ve starověkém Římě se dala nalézt kombinace bílého a barevného mramoru, zlaceného dřeva a mramoru, ačkoli římské sochařství se v podstatě stalo jednobarevným. Ve středověku, renesanci a baroku se barvení používalo u dřevěného sochařství. Jednotlivé pokusy o barvení sochařských děl se objevily v 19. století. Například velký ruský umělecký kritik V. V. Stasov se domníval, že barvení sochy zvyšuje její realistickou expresivitu. Je však třeba říci, že k problému barvení sochy je třeba přistupovat velmi opatrně, neboť zavedené tradice monochromatického sochařství v nás vypěstovaly určité chápání krásy v sochařství.
5. Proces tvorby sochy
Sochař nejprve vytvoří malou skicu z plastelíny nebo hlíny, která zprostředkuje původní myšlenku. Poté skicu reprodukuje v hlíně ve větším měřítku a zdokonaluje ji. Hliněná socha velkého rozměru se vyrábí na rámu (vyrobeném ze železných tyčí, drátu a kusů dřeva) upevněném na stroji – trojnožce s otočnou vodorovnou deskou. Z původní hliněné sochy se odstraní sádrová, tzv. „černá forma“, skládající se ze dvou nebo více částí. Přesně opakuje model, pouze v obráceném, konkávním tvaru. Původní hliněný model se při tomto procesu ničí, protože při uvolnění formy je nutné z ní odstranit hlínu. Poté se z formy odlije přesná sádrová reprodukce modelu, tzv. „odlitek“. Při uvolnění odlitku se forma rozpadne a tím se tato tzv. „černá forma“ zničí. Pokud je třeba vyrobit několik sádrových vzorků, odstraní se z již získaného odlitku druhá, tzv. „kusová forma“, skládající se z mnoha částí. „Kusová forma“ umístěná v pouzdře (společném krytu, který spojuje všechny kusy) umožňuje formovat a odlévat následující vzorky ze sádry, betonu, plastu nebo nějakého kovu.
Vytvoření sochy je aktivní pracovní proces. Práce sochaře je těžká fyzická práce, boj s materiálem. Člověk jakoby překonává bezživotnost kamene, dřeva či hlíny, podmaní si materiál a vytvoří z něj umělecký obraz plný života.
V sochařství je mistrova myšlenka ztělesněna v hmotném, reálném objemu. Stejně jako v malířství je hlavním výrazovým prostředkem obraz barvami na rovině plátna, „jazykem“ sochařství je objemově-plastická, trojrozměrná forma, která má skutečnou váhu. Právě prostřednictvím sochařské formy se odhaluje obsah sochařského díla, sochařova myšlenka je zprostředkována divákovi. Výrazové možnosti v realistickém umění této objemově-plastické formy jsou skutečně neomezené. Zvláštností sochařství, originalitou jeho obsahu je, že zobrazuje především člověka. Právě v obrazu samotného člověka může sochař odhalit život společnosti, charaktery lidí, jejich nálady a činy. V tomto ohledu je pro sochařské umění charakteristická určitá škála témat: v sochařství lze sochat portréty současníků nebo postav minulých epoch, vytvářet kompozice na každodenní témata, zobrazovat alegorické postavy zosobňující obecné pojmy (práce, mír, přátelství národů, vítězství atd.). Příroda a prostředí obklopující člověka lze v sochařství zprostředkovat pouze nepřímo, s pomocí některých detailů. Obzvláště důležitou vlastností sochařství je, že dokáže vyjádřit hrdinské ideály své doby v nejobecnějších, alegorických, monumentálních obrazech. Není náhodou, že rozkvět sochařství se shoduje s těmi historickými obdobími, kdy význam člověka stoupá vysoko a hlavním úkolem umění se stává vytvoření pozitivního hrdinského obrazu.
1. Schmidt I.M. Rozhovory o sochařství. Moskva, Umění, 2003
2. Elatomtseva I.M. Stojanové sochy. M, „Vyšší škola“, 2005
3. Dějiny zahraničního umění. Moskva, Výtvarné umění, 2004
4. Vipper B.R. Úvod do historického studia umění. Moskva, Výtvarné umění, 2005
5. Dějiny světového umění. BMM JSC, M., 2008