Hrdinové komedie dell arte a postavy z filmu Návrat Buratina – bakalova_v — LiveJournal

Commedia dell’arte, nazývaná také komedie masek, je starobylý žánr divadelního představení, rozšířený v Evropě (především v Itálii) ve 26. až 18. století. Herci commedie dell’arte vystupovali v maskách a samotné představení bylo z velké části improvizované. Herci se řídili plánovaným dějem, ale dialog komedie byl zcela improvizovaný a obsahoval vtipy a narážky týkající se města, kde se představení konalo, a také aktuálního politického dění.
Základem žánru commedie dell’arte byly právě masky, role. Jednalo se o standardní postavy známé všem divákům, jejichž chování se řídilo určitým kánonem a neměnilo se od zápletky k zápletce. Pantalone, lakomý stařec, mladí milenci, Columbine – energická služebná, Harlekýn – hloupý sluha a mnoho dalších – putovali od hry ke hře a odehrávali různé zápletky v souladu se svými rolemi. Po úpadku tradice commedie dell’arte se mnoho masek-rolí tohoto divadla přesunulo na „malá jeviště“ loutkových představení v Evropě.
Kupodivu má pohádka Alexeje Tolstého o Buratinovi mnohem více společného s commedií dell’arte než její prototyp, pohádka Carla Collodiho o Pinocchiovi. Collodiho příběh mnohem více čerpá z evropských pohádkových tradic. Loutkové divadlo a jeho obyvatelé jsou v Collodiho pohádce jen jedním z dějových zvratů, zatímco v pohádce Alexeje Tolstého tvoří základ celého příběhu.
Přestože tvůrci „Návratu Buratina“ trvají na originalitě zápletky kresleného filmu, postavy z pohádky Alexeje Tolstého, stejně jako masky commedie dell’arte, „přešly“ na nový děj bez výrazných změn. Scenárista kresleného filmu Vadim Žuk tuto paralelu přímo zdůrazňuje: „…postavy ‚Buratina‘ budou pro diváka zajímavé. Divák miluje to „staré“, klade si otázku: ‚Ale jak to vypadá dnes?‘ Proto se v kresleném filmu objevují okouzlující darebáci Alice a Basilio, vrtošivá a něžná Malvína, nezištný a věčně zamilovaný Pierrot. Existují na stejné úrovni jako nové postavy, které jsme si vymysleli. Staré postavy – stejně jako masky commedie dell’arte – existují v našem ruském, sovětském vědomí jednou provždy. Jejich vývoj ve filmu odpovídá jejich prvnímu, maskovému označení.“
Pokusíme se nakreslit paralely mezi tradičními maskami a rolemi commedie dell’arte a některými postavami v kresleném filmu „Návrat Buratina“.
Hlavní postava našeho příběhu, Buratino, má na první pohled přesnou shodu v commedie dell’arte – Burattino, jeden ze služebníků, slabošský a sentimentální. Bližší pohled na tuto roli však vyvrací teorii o jejich příbuzenství. Náš Buratino zdědil mnohem více charakterových rysů po nejslavnějším hrdinovi commedie dell’arte – Harlekýnovi. Je veselý, naivní a snadno se dopouští hloupostí. Je věčným optimistou, který s úsměvem přijímá jakékoli rány osudu.
Na rozdíl od Buratina Pierrot v pohádce a kresleném filmu plně odpovídá slavnému obrazu Pierrota z commedie dell’arte. Melancholický a smutný básník, odmítnutý milenec Pierrot, však nebyl vždy takový, jak ho známe. Tato postava byla původně chytrým sluhou, který se skrýval za okázalou dobromyslností a dosahoval svých cílů. Melancholie a touha po ztracené lásce se objevily později. Možná tyto vlastnosti souvisely s běžnou zápletkou o Pierrotovi, kterého odmítla jeho milovaná Columbine, jež dala přednost Harlekýnovi před ním.
Kvůli tomuto milostnému příběhu je snadné uvěřit, že prototypem modrovlasé prima Malviny byla Columbine. Columbine je ale služebná, venkovská dívka, která se stejně jako Harlekýn vyznačovala věčným optimismem a smyslem pro humor. Není to moc podobné hýčkané Malvině, že? Skutečným prototypem Malviny lze považovat Milenku z commedie dell’arte, která v různých inscenacích měla různá jména, ale vždy zvučná a krásná: Isabella, Vittoria, Flaminia. Milenka, na rozdíl od maskovaných služebnic, mluvila literárně italsky, byla kultivovaná, sečtělá a něžná. To se mnohem více podobá naší Malvině.
Karabas-Barabas neboli pan Baskara v kresleném filmu má také svůj prototyp. Tím je Doktor, komický stařec oklamaný jinými hrdiny. Paralelu zdůrazňuje skutečnost, že v pohádce Alexeje Tolstého je Karabas nazýván „doktorem loutkových věd“. Doktorův vzhled je velmi rozpoznatelný: je stejně tlustý a pompézní jako Karabas-Barabas. Arogance a panovačný tón charakteristický pro Doktora vždy rozesmál diváky. Stejný smích v nás vyvolávají i pokusy pana Baskary o vytvoření ideální „tělesné hračky“.